只要稍微觀察一下，就可以發現「飛行」、「漂浮」是宮崎駿作品中必備的意象。從「風之谷」到「霍爾的移動城堡」，無處不飛行，無處不漂浮。他的作品有很強的時空雜匯性。除了少數幾部可以明確「定年」的作品，多數都是組合性時空，19、20世紀的場景、搭配17、18世紀的產業活動，然後尋找超現代的傳說物，但是《紅豬》卻是宮崎駿少數可以確定年代的動畫作品。故事的大意很簡單，在1920年代亞得里亞海一帶出現了一批以水上飛機為工具的土匪，他們以其矯健的身手搶遍這片海域的每一艘船，但是週邊國家卻對他們束手無策，於是只好請來一戰空戰王牌波魯克羅素來阻止這批空賊。但是這位王牌卻不是人，因為他是一隻豬！紅豬的出現迅速壓制了這批空賊的氣燄，空賊生計被斷，於是從美國請來另一位飛行王牌卡地士來跟紅豬對決，一場趣味橫生的空中冒險就此展開！世界上第一架飛機在1903年首度試飛成功，但是僅僅十多年的時間，飛機卻已經發展成作戰武器，人間兇器，可以說是「怎麼殺人殺得快比載人載得快還比較早出現」的局面。在動畫中，施奈德盃競賽確有其事。它可說是當時航空界的奧運會，全世界各地的飛機製造商都想造出馬力最大、速度最快的飛機。而多山靠海的義大利，在機場用地難尋的狀況下，便大力發展水上飛機，連帶也刺激其它廠商製造此類飛機，因而造就水上飛機的黃金年代。
在當時，飛行員都是傳奇人物。據說在一次大戰中，飛行員的生命平均只有兩星期，因此能從戰場中存活下來的飛行員，當然是備受崇拜，但是波魯克羅素卻選擇變一隻豬，因為他說：「豬是沒有國家和法律可言的！」《紅豬》一片的時代設定在1920-1930年代，此時全球正陷入經濟大恐慌中，原本的民主制度瀕臨瓦解，極權主義趁勢而生，德國、義大利便分別由希特勒、墨索里尼的法西斯政黨掌權，國家成為他們遂行個人意志的工具，但是在他們的恣意橫行下，卻將國家帶向毀滅。宮崎駿的祖國日本也是這樣行為下的犧牲者，因此他當然會藉此來批判極權主義。當昔日戰友勸說波魯克羅素加入新國家的空軍時，他說：「我寧可當豬，也不幫那樣的國家當打仗。」在宮崎駿的動畫中，反戰、反政府、反人類中心主義一直是他作品中不可或缺的元素，電影當然也可以達成這樣的任務，但是其張力仍不若動畫來的有效，尤其是當觀眾是小孩子時。
對身為航空迷的我來說，《紅豬》的確讓我滿足了一小部份的航空慾。我常常在想為何人類總是渴望飛行，數千年來皆然，是不是人類的基因中遺留飛行的染色體呢？
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